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Aug 12, 2023

ヘンリー・ガンダーソン: 家の塗装とさまざまな雑務

All'inizio della pandemia, Henry Gunderson si trasferì nell'edificio fatiscente di Red.

パンデミックの初期に、ヘンリー・ガンダーソンさんはブルックリンのレッドフックにある荒廃した建物に引っ越した。 改修する代わりに、半年間家賃なしで住むことを許された。 この場所はガンダーソンの自宅兼スタジオとなり、彼は現在ペロタン ギャラリーで展示されている「ハウス」シリーズを制作し、これまでの作品と同じ流れをたどる他の新作絵画を展示しました。 ショーのこの作品は多様で、デイジー チェーン リアクション LP (2022) やジェリの誘惑 (2023) のように、ダブリングやミズ アン アビームの作曲など、いくつかの認識できるモチーフをフィーチャーしています。 ガンダーソンの絵画は非常に高いレベルの技術スキルを示しており、さまざまな媒体やアプリケーションをシームレスに重ね合わせて、驚くほど正確なだまし絵の効果を生み出しています。 最も明らかに同世代のジャミアン・ジュリアノ＝ヴィラーニのように、その誇張的で超現実主義的なスタイルと革新的な媒体の使い方は彼自身を反映しており、ガンダーソンは主題において軽薄なものと恐ろしいほど深刻なものの間を漂っている。 『ジェリの誘惑』には、かなり面白い一方で、何か不安な点もあります。 同じことが『マラソンウーマン』(2023) と『マラソンマン』(2023) にも言えます。クモ類の体は面白くもあり、恐ろしいものでもあります。 これは彼の作品に共通する緊張感ですが、新しい House Painting シリーズにはほとんどありません。 このシリーズでガンダーソンは、キャンバスの形の繰り返しを使ってシリーズをまとめるという意欲を示す新しいことに本格的に挑戦しています。

「家」の絵はすべて、子供が描いた家の輪郭に似た「家」の形を接地するために非常に低く吊り下げられており、鑑賞者をキャンバスと直接的な身体関係に置きます。 枠いっぱいに描かれた家のファサードの配置は、まるで中に入ることができるかのように見えます。 驚くほどリアルだまし絵の表面がこの体験を強調します。 表面をよく見ると、それがどのように構築されているかがわかり、さまざまなテクスチャーが、遠くから見える写真効果の背後にある絵画的な品質を明らかにします。 これは非常に賢いペイント方法であり、視聴者に複数の異なるレベルの間を移動できるエンゲージメントを提供します。

ただし、問題は、シリーズ内の画像がどのように結合されているかということです。 主題のバリエーションの再現以外に、主題の一貫したパターンはないようです。 ニューヨークの家に似ている家もあれば似ていない家もあり、その繰り返しには無限の可能性があるという問題があります。 これらのバリエーションがそのような形式である必要はないようです。 他の形式でも同様に機能します。 この最終性や結末の欠如により、このシリーズはいくぶん恣意的なものとして読まれてしまいます。 Painted Bird House (2022) では、家であるというモチーフが巣箱に近似し、虫を口にくわえた巨大で誇張された枢機卿を囲んでいます。 しかし、鳥の巣箱は人間の家ではありません。また、アイビーの家 (2023) の中に住むものでもありません。 建造物の種類とそこに住む人々との関係は非常に多様です。 その結果、このシリーズには統一的なメッセージがありません。 家の形だけが一貫した包括的な要素であるため、他のものから分離されたものは、それ自身の他の指示対象を持たず、単にその影響を失う可能性があります。 おそらくこのままシリーズは永遠に続いていくのでしょう。 この形状によってガンダーソンに与えられた無限のバリエーションは、テーマ上の制限がほとんどなく、潜在的に無限の一連の可能性をもたらします。

ある意味、家の絵は「ここに誰が住んでいるのか?」という疑問を投げかけます。 私の直接の印象、そして今でも抱いているのは、この想像力の行使はおそらく無関係であるということです。 家々、そのばかばかしい規模感にはあまりにも違いがありすぎて、これらのファサードの後ろに誰が住んでいるのかについての推測を根拠づける視点が存在するには、タンポポの巣 (2022) を参照してください。 外から見える唯一のファサード内部は Night Shack (2022) ですが、これはわずかに斜めのフレームのため、Home Explosion (2022) と並んでシリーズの外れ値です。 木の板の間から射出する光の光が、この絵を見ていてとてもエキサイティングなものにしています。

もしこのシリーズが古くて神秘的な廃屋だけで構成されていたなら、ガンダーソンはこのシリーズに恣意性を感じることを避けていたかもしれない。 家の絵は中途半端に終わっているように見え、あたかも何かが原因でシリーズがさまざまな無関係な方向に続いたかのように見えます。 それはよりばかげているように見え、そのため、変化する地域についてのより深い熟考としては、そうでない場合よりも信じられません。 それでもなお、『57 Sickmo』（2023 年）と『Rainy Day Real Estate』（2022 年）は、このシリーズが生まれたかもしれない荒廃しながらも生成的な環境と、荒廃した地域の哀愁を表現することに成功している。 誰もが「Rainy Day Real Estate」のような場所を見たことがあるでしょう。57 Sickmo はありきたりな家のイメージであり、その見慣れた鉄細工が間もなく値上がりする居住者の家に不気味な影を落としています。

Home Explosion には、何か別のことが起こる可能性があると思います。 それはシリーズに不可欠でありながら、シリーズの形式的な装置をうまく損なうことに成功しました。 キャンバスの形を埋めるのではなく、キャンバスは家の不在の代役となります。 この不在により、年表的に並べるとある意味でシリーズに終止符が打たれることになる。 空飛ぶブラジャー、七面鳥、アスパラガス、ピープル誌などのコメディ要素がこの絵を漫画風にし、ガンダーソンのいつものブラックユーモアの一部を復活させています。 この意味で、Home Explosion には、さらに推し進めることができる独自の特徴があります。 しかし、可能性の爆発であるため、それは一度しか起こり得ません。そうしないと、ギミックに屈してしまう可能性があります。

ニコラス・ヘスケスアーティスト、ライター、翻訳者です。